是节奏太慢了，还是我们的心静不下来？显然，贾樟柯长镜头调度中对于空间的运用很值得称道，也是他不同于侯孝贤的地方.     同侯孝贤一样，他们贡献出的生命经验是那些逝去时光的生动注脚，也是许多人可以将角色和感情代入的照相册（日记本？）.     相比小武，这部片子更为复杂纷乱一些，要表达的东西四面出击德国版《河畔须臾》，这片在德国发行过，导演还真有可能看过.     东欧女跑到德国站街，镜头里她搓腿御寒，天色微明时换鞋，这些细节的抓取显出导演拍纪录片的影响.     一个遭强奸留下心理防御的女人，一个无法工作的朋克流浪男，二人的关系有心理重建的指向，是个节奏缓慢又丢失了细节把控的平庸爱情故事，但死于心脏病的嫖客导致结尾有了奇情意味，更借律师之口来抬高二人的关系，感觉编导对故事如何落地没了主意信心溃散，于是扭转风格硬来了个结尾，理想化兼道德性的收束跟之前的纪录感完全不搭（虽然男主干.     编导设计的女主针扎大腿和直白的分尸场面不免让人猜测法国新极端主义的影响（新极端主义又源自哪？），配乐也偏摇滚，这女导演是人老心不老.     总之本片各种元素杂糅，一出写实、疼痛的爱情童话.     女主太丑，男女主都裸了.