大特写与“新新闻主义”也有某些近似点。如在报道思想上都强调社会问题和普通人不合理的生活经历，深挖社会生活的本质，以强烈的情感与直接体验去揭示事实的真相，并发掘其中被遮盖的意义，主体意识强烈。写作手法上两者都采用活泼的文学描写和叙事技巧，大量运用小说的某些手法如心理活动独白、细节来表现人物，增强作品的感染力和可读性。新新闻主义报道形式产生于美国20世纪60年代“反文化”思潮中，它挑战传统的新闻报道手法，即客观报道及倒金字塔结构形式，认为倒金字塔结构以一种武断的、人为的方式强迫人们接受报道者认可的“重要事实”，减弱人们对“不重要事实”的注意力，限制了人们的思考和批评意识。迪克斯坦说：“根据某些事实在本质上比另一些事实更加崇高这一推断，《纽约时报》就能全神贯注于全国政治和国际政治，而对在国内将它团团包围的都市世界不屑一顾。”[7]新新闻主义以时代道德困境目击者角色出现，不重视时间、地点、事件要素，以高强度的感情介入作品，对颓废与混乱深怀忧思，意欲成为走出困境的引领者。写作手法方面它打破了小说、戏剧、自白自传、新闻报道所设定的界限，自由地嫁接技巧，惯用戏剧性场面来描写事件，加强人物对话的成分、人的行为细节如姿势、习惯性动作，以内心独白来显示人物的思想和态度，主观情感浓烈，提倡虚构的“合成人物”。它把新闻写作完全文学化了，超越了新闻报道提供事实的这一重要功能，因此不能为新闻实践普遍接受而在70年代衰落，我国并未在真正意义上出现过这种文体。