从技术看，本片形式感十足，几次变色即明显划分了电影结构，也贴切的传达出剧情的主题，外化出明显的情绪起伏.     在构图方面，大量外景都使用了边角构图，特别是部分的医院镜头，将人物挤到了镜头边缘，十分被动的境地，但在旅馆室内戏份中，构图清晰规整，都透露出一股家庭的味道，这份对比，明显的显示出少年对于家庭爱的渴望.     在最豪华旅馆的固定镜头中，歌姬将他与父母等人明显的划分开来，横向与纵向的物理坐位，也是对立十足，此后少年逃离，在经过一夜的旅程与探寻之后，彻底的对生活失去了希望.     少年的孤独境地并非是导演单纯的同情社会底层，父亲身份的设置，天然的为父权赋予了帝国主义的意义，片中多次以父亲站在高处俯视他们母子，然后镜头焦距变短，制造一种背后强大力量凝视的感觉，二战父一代的阴影由此弥漫在少年的头顶，使人逃离不出.     据说是香港那时代赌片最后一部.     的确，两年后张先生已经在拍黑社会（表演吃勺子）了，两部片子质感根本不在一个时代，这个已全然末路气息，毫无格局可言.     不过可能期待太低，竟然也有超出期待.     小时候看的赌片都在耍帅，扮酷，这还有卖乖的？！这个乖乖仔赌侠也总能用自己的方式，把衰鬼小人物演得惹人心疼讨人喜欢.     所以呐，说什么做周星驰第二啊，做你自己就很好啦张先生，真好.