6/10. 超现实抒情镜头勾勒了女性的柔弱与梦幻:仁英与学生李修初次相遇,独自对镜子练习送伞对白;少女仁英站在车座上横躺的李修面前,合在大腿内侧的双手是一个跨越永恒的姿势,成年仁英奔向约会的教室看见李修与相同姿势睡在长条沙发,身体因为一吻幸福地飞起. 影片最强烈的莫过于时空视野的重叠:成年仁英与男友笑谈时在床上做游泳动作,目光斜视转换到少年仁英因为小狗结识初恋,当李修写在考卷上请求仁英不要生气和喝醉坐下,仁英的视野回想到车祸的初恋;火车站这个告别意象的场景里,成年仁英以旁观者的视野,切身体会少女仁英接受拒绝后睡着的样子;情感伤痛在现在与回忆两个时空中愈演愈烈,结尾. 「无知和天真是世界上最严重的罪」我对这种一味地给观众诉苦的作品实在无感. 整体来说确实是一部还不错的作品,真实事件改变很有说服力,叙事很工整但同时也很套路,演员很卖力,反映了社会问题,不仅是韩国的,还有世界性的许多人权问题. 可是归根结底,是因为没有文化,不懂法律而造成的一切悲剧,在我的认知里,由于自己无知犯下错误而受到惩罚的人,无论把离开亲人独自在国外受煎熬描绘得多可怜,多悲惨,即便受害者是被骗,是因为国家和政府无情而受到了过多的伤害,可是这些都丝毫不值得我们同情. 你有对抗国家和世界的权力,但是你更应该用正当的方式去对抗自己的人生. 结尾处药神有明显借鉴这部作品的痕迹,但是比起药神的浪子回头自我牺牲给我带来的感动,只能说,让观众明白多学习多思考是多么的重要,其实我更想看见女主学会法语自己去控诉.