注释
①浮声：发音清越。切响：发音浊重。②流离：鸱鸮的别名。
译文
古人写文章自然顺应规律，并没有以音韵为主要标准。自沈约开始推崇音韵学，他的论点则是：“如要使宫羽互相变化，高低音区分就要明显。如果前面的语句声音浮，那么后面的语句必须重浊。一个段落之中，音韵的差异要尽量大；两个句子之间，轻重也都要相异。能完美地达到这个要求，才可以讨论写文章。”此后浮夸精巧的语句，体例规则渐渐多起来，比如傍犯、蹉对（蹉，读音千过反）、假对、双声、叠韵等。诗又有正格、偏格，类别体例繁多。于是有了三十四格、十九图、四声、八病等。在这里举几个例子。比如徐陵云写道：“陪游娑，骋纤腰于结风；长乐鸳鸯，奏新声于度曲。”又写道：“厌长乐之疏钟，劳中宫之缓箭。”虽有两个“长乐”，意思不同，就不算重复，这类叫作傍犯。比如《九歌》里的：“蕙肴蒸兮兰藉，奠桂酒兮椒浆。”本应该用“蒸蕙肴”对“奠桂酒”，现在倒过来用，就叫作蹉对。比如“自朱邪之狼狈，致赤子之流离”，不仅“赤”对“朱”，“邪”对“子”，而且“狼狈”“流离”也是兽名对鸟名。又如“厨人具鸡黍，稚子摘杨梅”，“当时物议朱云小，后代声名白日长”。以“鸡”对“杨”，以“朱云”对“白日”，这一类的，都叫作假对。比如“几家村草里，吹唱隔江闻”，“几家”“村草”与“吹唱”“隔江”，都是双声。比如“月影侵簪冷，江光逼屐清”，“侵簪”“逼屐”都是叠韵。诗句的第二个字是仄声，称为正格，比如“凤历轩辕纪，龙飞四十春”这类。第二个字是平声，称为偏格，比如“四更山吐月，残夜水明楼”这类。唐代著名前辈的诗，大多使用正格，比如杜甫的律诗。使用偏格的，只有不到十之一二。